一、宋人的颜色，比唐低一个饱和度
苏轼《前赤壁赋》写夜宴将尽，"相与枕藉乎舟中，不知东方之既白"。这个"既白"后来被取作色名——东方既白，HEX #8BA3C7，是天将亮未亮时那层带蓝的灰白。用它开宋代这一篇正合适：唐人的颜色是柘黄、绯紫、石榴裙，落在色相环上又浓又满；宋人的颜色则普遍退了半格，青里掺灰，红里兑白。这不是染料工艺退步，而是一次自觉的审美选择。
二、品色公服：宋代的等级色序
宋承唐制，官员公服仍按颜色分级。《宋史·舆服志》记载，宋初"三品以上服紫，五品以上服朱，七品以上服绿，九品以上服青"；到神宗元丰元年改制，"去青不用"，改为四品以上服紫、六品以上服绯、九品以上服绿，此后三色一直用到南宋。
| 等级 | 元丰改制前 | 元丰改制后 |
| 高阶 | 三品以上服紫 | 四品以上服紫 |
| 中阶 | 五品以上服朱（绯） | 六品以上服绯 |
| 低阶 | 七品以上服绿 | 九品以上服绿 |
| 末阶 | 九品以上服青 | 废止不用 |
宋代还有"借绯""借紫"的做法：品级不够而差遣重要的官员，可暂借高一等的服色。颜色在这里是能够临时授予、也能收回的身份标记。
三、六种宋色的明文色值
东方既白 HEX #8BA3C7
出苏轼《前赤壁赋》。冷灰蓝，明度偏高而饱和度低，是宋代淡色审美最直观的样本。
青玉案 HEX #A8B092
词牌名，源出张衡《四愁诗》"何以报之青玉案"，辛弃疾一首《青玉案·元夕》把它写成了宋词名篇。色如青玉，绿中带灰黄。
溶溶月 HEX #BEC2BC
出晏殊"梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风"。几乎接近无彩色的浅灰绿，像月光落在白墙上的那层反光。
天水碧 HEX #5AA4AE
南唐旧色。宫人染碧而未干，经一夜露水浸润，色反倒更明净，遂名天水碧。南唐入宋，这个色名也一并留下。
紫瓯 HEX #7C461E
宋人斗茶用建窑黑釉盏，胎厚釉浓，光下映出紫褐，诗文中称之"紫瓯"。宋徽宗《大观茶论》说"盏色贵青黑"，讲的正是这一路茶器。
鞓红 HEX #B04552
欧阳修《洛阳牡丹记》所记的牡丹品种，本自青州移来，"其色类腰带鞓，故谓之鞓红"。皮革腰带那种暗红，比正红收敛许多。
四、《营造法式》：宋代建筑为什么是青绿的
李诫《营造法式》成书于元符三年，崇宁二年颁行，其中"彩画作制度"列出五个等第：五彩遍装、碾玉装、青绿叠晕棱间装、解绿装饰屋舍、丹粉刷饰屋舍。除最末的丹粉刷饰以土朱、白土为主，其余几种的主色都压在石青与石绿上——石绿 HEX #206864、群青 HEX #2E59A7 是这套体系的底子，再用"叠晕"把同一色分成由深到浅的数道，靠层次而非对比取胜。
这与明清官式建筑的和玺彩画差别明显：后者沥粉贴金、以金红为主调；宋式则冷、素、讲究退晕。今天看宋画里的楼阁，屋檐下那片偏冷的青绿，就是这套制度落到实处的样子。这也是唐宋元明清色彩演变中一个容易被忽略的转折点。
五、姚黄魏紫：宋人给颜色起名的方式
欧阳修《洛阳牡丹记》为洛阳牡丹立谱，姚黄"出于民姚氏家"，魏花（后称魏紫）"出于魏相仁溥家"，都以培育者的姓氏命名。姚黄 HEX #D6BC46、魏紫 HEX #903754 由此进入传统色名系统。
这种命名方式很宋：不追求辞藻堆叠，而是把物、人、事直接记进颜色。同期还有以瓷器命名的影青 HEX #BDCBD2——景德镇青白瓷釉薄处近白、积釉处泛青，色名就取作影青。色彩典故在宋代往往就是一条实录。
六、四组可落地的中国风配色
| 主色 | 搭配色 | 效果 | 适用场景 |
| 东方既白 #8BA3C7 | 溶溶月 #BEC2BC | 冷淡、通透 | 展览海报、文创包装 |
| 青玉案 #A8B092 | 紫瓯 #7C461E | 一冷一暖，重心下沉 | 茶叶包装、书籍封面 |
| 天水碧 #5AA4AE | 影青 #BDCBD2 | 青瓷质感，同源不撞 | 瓷器电商、品牌主视觉 |
| 鞓红 #B04552 | 姚黄 #D6BC46 | 宋式牡丹配色，浓而不艳 | 节庆物料、国潮插画 |
用宋色的关键在于压住饱和度：把大面积交给淡青灰，只留一成左右的面积给鞓红、姚黄这样的重色，整体就是宋的调子。反过来若把红黄铺满，出来的是唐或明清的气质，不是宋。
七、收束
宋代色彩并不神秘，它背后是一套有制度、有谱录、有工艺文件支撑的体系：《宋史·舆服志》管等级，《营造法式》管建筑，《洛阳牡丹记》管花木，各地瓷窑管器物。今天要调一组"宋风"配色，与其凭感觉整体降低饱和度，不如回到这些具体的色值与出处上——知道一种颜色从哪里来，用起来才不至于只是形似。